4 dic. 2011

Hola Isabel:
Sí está bien, era lo que te decia.

Gracias.

Yo no sé si tengamos que entregar cada uno el libreto. Es la duda que también tengo.



Lourdes Pedraza.

HOLA-IZABEL

IZABELL

Les dejo nuevamente la primera parte del guión (Ya tiene más correcciones.)

Compañerita Lourdes, ya anexe lo que me dijiste (chécalo, lo puse tal como me dijiste, y le hice unas correcciones ortográficas.)

ESPERO QUE LO CHEQUES, COMPAÑERA  ANA, Y LE DES EL VISTO BUENO (Te lo agradecería muchísimo.)

Solo tuve  una duda en la escena 3 de cada acto, pues no supe si siguen siendo de la escena dos, o ya pasan a ser escena tres.

¿El guión se entrega individualmente o qué? DIGANME PORFAVOR

 

Bueno, eso es todo. LES DESEO MUCHISIMA Suerte a todos en sus certificaciones.

ME DIO MUCHO GUSTO TRABAJAR CON USTEDES

BAY

Gracias por su atención

hola-izabell

+KTESTA

 

PRIMER ACTO

 

Escena 1

 

El esposo entra por el lado derecho del escenario; abre la puerta y entra a la casa, llega del trabajo cansado, y trae un traje con sombrero.

 

ESPOSO: Vieja, ya llegué… ¿ya está la comida?

 

Ella entra por el lado opuesto del escenario; lo recibe con un beso, muy contenta y animada- trae un delantal de cocina y el pelo amarrado- "sin maquillaje".

 

MUJER: ¡Qué bien! Tengo algo muy importante que decirte…

 

ESPOSO: Déjate de chismes, para tus amigas. Ahorita vengo fastidiado del tráfico y tengo hambre.

 

MUJER: ¡No! esta vez no son chismes, mi amor. ¡Es algo muy importante para los dos!

 

ESPOSO: Últimamente lo que dices, nos es nada bueno.

 

MUJER: Esta vez sí es algo bueno, deberás. Se trata de… (Interrumpe el esposo.)

 

ESPOSO: ¡Ya, te digo que vengo muy cansado! Mejor fíjate en la estufa, no se te vayan a quemar los frijoles…

 

La mujer: triste y acongojada, sale de escena.

 

El esposo prende el modular y sintoniza la música; Baila unos 15 segundos. Deja su sombrero y se quita el saco, se desanuda la corbata, apaga la música y se sienta en una silla. Toma el control de la tele, la prende y se pone a verla –atónito-. A cada canal que le cambia, imita las escenas que ocurren. <<Terror- se asusta>> <<comedia-se ríe>> <<telenovelas-triste-casi llora->> <<Policía-imita que dispara con una pistola->> <<deportes- hace ejercicio->>

 

La mujer entra a escena ya sin delantal, con el pelo arreglado "maquillada". Entra triste- cabizbaja- pasa por enfrente del esposo –entre él y la tv.

 

Esposo: No le pone atención. Hace un ademán como haciéndola a un lado.

 

Mujer: (Se sienta a un lado de él.)

 

Esposo: (Se molesta un poco y se separa un poco de ella.)

 

Mujer: (Tristísima con el brazo levantado y recogido, se inclina y empieza a llorar.)

 

Esposo: No le hace caso después de un momento llama su atención la mujer-

Apaga la tele –se acerca a ella. Le toca el hombro-ella lo ignora-. Le jala el hombro.

Ella voltea. A él le parten el corazón, sus lágrimas en los ojos.-la seca tiernamente- y empieza a hacerle caras.

 

Mujer: (Se tranquiliza. Deja de llorar, pero no sonríe.)

 

ESPOSO: Bueno mujer ¡No es para tanto! Haber dime lo que querías decirme.

 

MUJER: (animada) Nos invitaron a una fiesta. La invitación me lle a mi facebook.

 

ESPOSO.- ¡Eso está muy raro! Ha de ser un spa ¿No me digas que es de esas sectas religiosas para sacarnos dinero?

 

MUJER: No, mi amor. Es una fiesta en un disco-bar. Además, coincide con nuestro aniversario.

 

ESPOSO: Está bien, vamos.

 

Se levantan y empiezan a bailar dirigiéndose a la salida del escenario.

 

 

Escena 2

 

En un parque. Hay un padre sentado en una banca rezando leyendo la biblia. Entra una chica joven fresita, camina y ve su celular.

 

FRESITA: El viernes hay fiesta y barra libre. (Duda) pero no creo que pueda ir, tengo mucho trabajo en la oficina. Aunque... yo nunca he ido a una fiesta.

 

Camina hacia la banca y se encuentra con el padre.

 

FRESITA: Padre, buenos días.

 

PADRE: Ave María Purísima.

 

FRESITA: Sin pecado concebida.

 

PADRE: ¿Qué pasa, hija mía?

 

FRESITA: Necesito su opinión. Me enviaron una invitación a facebook ¿Cómo ve? ¿Voy?

 

PADRE: No puedes ir, hija mía. Eso es pecado. No sabes lo que puede haber en esa fiesta. Sexo... Drogas ¡y rock and roll! ¡No puedes ir!

 

FRESITA: Pero padre, ¿por qué no puedo ir?

 

El padre revisa su biblia y de ella cae una revista porno. Fresita la recoge y lee el título de la revista. Muestra al público su contenido.

 

FRESITA: ¡Padre! ¿Usted ve este tipo de pornografía?

 

PADRE: ¡Eso no es mío! ¡Se lo confisqué a un feligrés! ¡Tú no sabes cómo es el hombre!

 

FRESITA: ¡Padre! ¡La imagen que tenía de usted se acaba de caer! ¡No sé si puedo creer en Dios!

 

PADRE: No blasfemes hija mía. Te voy a un salmo para que entiendas las necesidades del hombre.

 

FRESITA: ¡Qué salmo ni que nada! Yo voy a ir a esa fiesta.

 

PADRE: ¡vas a condenar tu alma! ¡Tienes que salvarte! ¡Espera!

 

FRESITA: No quiero escuchar más. Me voy.

 

Fresita sale de escena y deja al padre, desesperado.

 

PADRE: ¡Tengo que salvar su alma a como lugar!

 

Sale de escena. Entra un viejito caminando lentamente hacia una banca, apoyado un bastón. Lleva en el brazo un sobre.

 

 

 

Escena 3

 

 

VIEJITO: Ay mi cinturita, me duele. ¿Ustedes que me ven? Parece que no han visto a un viejo. Ya voy a llegar... Ya voy a llegar...

 

Con dificultad se sienta en la banca y deja su bastón.

 

VIEJITO: Tengo que ver los análisis. No, no quiero... Bueno, los voy  a abrir de todos modos.

 

Abre el sobre.

 

VIEJITO: ¿Qué dice? No veo bien.

 

Se acerca los papeles a los ojos. Lee lentamente.

 

VIEJITO: Cán-cer. ¿Cáncer? ¡No! ¡No puede ser! ¡Me voy a morir! ¡No quiero! ¿Por qué? ¡Necesito cogerme una mujer antes de morir! (le habla a su pene) Uno... dos... tres... ¡Despierta! ¡No, hace mucho que no se para! ¡Hace mucho que no pruebo a una mujer! ¡Tengo que cogerme a alguien!

 

VIEJITO: (Se levanta enojado) ¡Tengo que cogerme a una vieja!

 

Sale de escena.

 

ACTO SEGUNDO

 

Escena 1.

 

En un bar. Parece que habrá una fiesta, pero no hay nadie. Entra a escena un hombre con una camisa de fuerza.

 

LOCO (TOÑITO): ¡Huy! ¡Qué museo tan bonito! ¡Cuántas cosas!... ¡Y cuánta gente! Me gusta mucho este museo. ¡Hasta música hay en este museo!

 

Entra el dueño del bar hablando por teléfono. El loco lo mira interesado pero un tanto temeroso.

 

DUEÑO DEL BAR: (Termina una llamada telefónica): ¿Tú qué cabrón? ¿Tú eres Toñito, el nuevo barman?

 

El loco sin contestar, sólo afirma con la cabeza.

DUEÑO DEL BAR: ¿Y esta pinche camisa qué, cabrón? ¡Quítatela! Pinches moditas. ¡Órale, wey!, ponte a acomodar todas las cosas que no tardan en llegar los clientes.

 

Sale el dueño del bar y Toñito comienza a acomodar cosas. Entra Roxana Bustamantes.

 

ROXANA BUSTAMANTE: Buenas tardes, disculpe vengo al ensayo de canto, ¿está encendido el audio?

 

1) probando 1, 2, 3, 4,5.

2) do, re, mi, fa, sol, la .si. (Entra el dueño del bar.)

 

ROXANA BUSTAMANTES: Buenas tardes

 

DUEÑO DEL BAR: Buenas, ¿se le ofrece algo?

 

ROXANA BUSTAMANTE: , vengo de parte del señor Raulito Pérez.

 

DUEÑO DEL BAR: He, permítame un momento (llama por celular) Raúl no mames, ya tenía cantante para esta noche. A ver cómo le hago para correrla.

 

ROXANA BUSTAMANTES: Regálame tu corazón, déjame entrar a ese lugar, donde nacen las flores, donde nace el amor. Entrégame tus labios rotos los quiero besar, los quiero curar, los voy a cuidar, con todo mi amor. "Es raro el aaaaa, es raro el amor".

 

DUEÑO DEL BAR: je, je, je…disculpe señorita, pero ya tengo cantante por esta noche. Usted no se puede quedar.

 

ROXANA BUSTAMANTES: No me diga.

 

DUEÑO DEL BAR: le digo, y pues lo siento mucho.

 

ROXANA BUSTAMANTES: ¡Mire, vengo de muy lejos y no puedo irme sin un aplauso!

 

DUEÑO DEL BAR: Ni modo, así es esto.

 

ROXANA BUSTAMANTES: Y no podemos arreglarlo… de otra manera.

 

DUEÑO DEL BAR: Pues, déjeme escucharla, cante una canción, que todos conozcamos.

 

ROXANA BUSTAMANTES: Ya no me preguntes más, que solo de escucharlo, ya no puedo pensar en otra cosa que no sea tu sonrisa, que ya quiero estrenar, porque apenas te siento entre mis dedos resba…(Entra la cantante de ópera.)

 

CITLALI VIZCAÍNO: ¡Qué te pasa maldita golfa! Bájate de mi escenario.

 

ROXANA BUSTAMANTES: ¿Tu escenario? (Turbada) Por qué me agredes y me faltas al respeto (Citlali le da una cachetada a Roxana).

 

CITLALI VIZCAÍNO: Mira cantante de cuarta, en primera, no sabes solfear, y en segunda, mira tus fachas, así que, o te largas por las buenas, o te saco de los pelos de mechudo que tienes.

 

ROXANA BUSTAMANTES: Cálmate, yo vengo recomendada por el profesor Raúl Pérez. Entiendes.

 

CITLALI VIZCAÌNO: Me vale un comino quien te haya recomendado o quién seas. ¡Cantas mal, que digo mal, pésimo! Exijo que te bajes.

 

Se acerca Citlali a Roxana y comienzan a pelear.

 

DUEÑO DEL BAR: Amor, cálmate, no discutas, ella también va a cantar. Canta muy mal.

 

Tú me dijiste que está era mi noche. Por qué está ella en mi escenario. (La jala del cabello)

 

DUEÑO DEL BAR: Tu cantas muy bien, ella no sabe cantar, es más, mejor que el público decida. (Siguen peleando) Bueno, pues ya rómpanse la madre si quieren. (El dueño del bar y el barman, gritan "lodo, lodo…")

 

ROXANA Y CITLALI: (Gritan) cállense nacos.

 

 

 

 

Escena 2

 

Roxana entra nuevamente al escenario, llena de nervios, en eso llega el viejito muy triste.

 

ROXANA BUSTAMENTES: ¿Qué tiene viejito?, se siente bien.

 

VIEJITO: No, estoy muy deprimido.

 

ROXANA BUSTAMANTES: Venga, siéntese aquí.

 

VIEJITO: Ven, mi dulce corazoncito.

 

ROXANA BUSTAMANTES: ¡Pero q le pasa viejito rabo verde!

 

VIEJITO: Muchacha voy a morir, pero lo malo es que no sé cuando.

 

ROXANA BUSTAMANTES: Y eso a mí que me importa.

 

VIEJITO: Por favor, te suplico, hazme un baile privado, desnúdate lentamente.

ROXANA BUSTAMANTES: Pues hare la acepción, música maestro.

 

Comienza la música de fondo, y Roxana le baila, pero el viejito se da cuenta de que está ultima le está robando todo.

 

 

Escena 3

 

Toño entra a escena y observa al muerto.

 

DUEÑO DEL BAR: No, mames Toño, esté wey, ya se peló para el otro mundo. ¿Qué le diste de tomar?

 

TOÑO: Nada, nada.

 

DUEÑO DEL BAR: ¡Vale verga!, tenemos que sacar a esté wey de aquí, antes de que vengan los invitados. ¡Ándele Toñito, cárgalo y tíralo a la basura!

 

Toño carga al viejo y sale de escena, después de unos segundos el dueño del bar, (No puede salir, se quedaría el escenario solo, desde el centro de la escena se pregunta por qué tardará tanto y le grita.)

 

Dueño del bar: ¡No mames, Toño, te dije que lo tiraras, no que te lo cogieras!

 

Toño entra abrochándose el pantalón.

 

 

1 dic. 2011

....

Leí los comentarios y los post y la verdad, tres puntos suspensivos se dibujaron en mi cabeza (...) No sé si de enojo, estrés o nomás de pura incredulidad ¿Asuntos así a CUATRO DÍAS de la certificación? No inventen.
Aan mis palabras de aliento en dos mensajes.

Lourdes

Cuando estábamos el viernes arreglando lo del libreto (casi casi a fuerza porque nadie llevó nada y tuvieron que escribirlo ahí) yo le pregunté a Cintia de tus diálogos. Ella me dijo que todo lo que estaba en sus hojas era lo definitivo para sus escenas y yo le creí sin checarlas siquiera (estrés, maldito estrés). Desde el principio el acuerdo fue que ningún personaje quedara como cabo suelto y mientras diseñábamos las historias (y los que estaban ahí no olvidarán, supongo, la maraña de diagrama que hice en el pintarrón) tratamos de no dejar a nadie fuera. 

Lo cierto es que, si puedes ver con atención los videos, pasa que la escena antes del final, con todos los personajes en el escenario, se cae por completo porque no pudimos mezclar bien los conflictos. El viernes antes de ensayar se lo comentamos al profesor y más omenos nos indicó como podíamos arreglarlo. Durante los ensayos se trató de arreglar un poco de eso, pero fue más bien directo sobre las actuaciones que en el libreto como tal. Eso es un error, pero qué podemos hacer, las modificaciones se hcieron y más o menos se arregló un poco esa escena. La bronca es que también se extendía mucho y como cambiamos los personajes y algunas de las situaciones, inevitablemente también cambió el final. Y es que justamente en el final estaba contemplado que tú cerraras con los barmans. Si ese final se quita, como se hizo, entonces, como tú dices, la presencia de tu personaje pierde fuerza y también sentido. 

Lo que podemos hacer es que tengas las peleas con Cintia como ya las habían practicado (como no involucra a nadie más, no creo que afecte a nadie en reensayos) y sugiero, para arreglar eso, que acomodemos alguna escena en la que TÚ SOLA le des un fin a la historia de tu personaje. Xe mientras, para ponerle más bola y candor a la situación, me gustaría que también te incluyeras como personaje de ambiente y estuvieras en la fiesta y detrás del fracaso inminente del personaje de Cintia (eso se puede acotar muy bien visualmente y casi no habría que agregarle mucho al libreto) ¿Qué te parece?

Ahora bien, eso depende de dos cosas: una, que los demás compañeros estén de acuerdo (yo ta te dije mi posición y dentro de lo que cabe voy a ayudarte) y además, que nos demuestres a todos que sí vale la pena ponerle atención a tu personaje, porque aunque asististe a todas las clases y a algunos ensayos, la verdad fue un poquito desesperante (al menos para mí) que estuvieras muy nerviosa, o no sé,desganada, y la escena de la pelea no tuviera la fuerza que esperábamos, además de que había siempre que estarte diciendo que entraras a escena porque dejabas pasar mucho tiempo y cosas así. Creo que por eso Fernando dijo lo que dijo, y sino lo dijo por eso, te lo digo yo. 

Fernando:

Entiendo tu posición pero no estoy de acuerdo por lo que escribí antes, y aunque sé que quieres sacar el trabajo lo más rápido posible, debemos de tener en cuenta que Lourdes avisó lo de los ensayos. Tú fuiste el que dijo que el que no fuera el viernes a las nueve y media de la mañana quedaba afuera y PERDÓN PERO NADIE LLEGÓ A LA HORA MÁS QUE MICHEL, CHRISTIAN Y YO. Entonces creo que ese tipo de exigencias o decisiones radicales, además de que no quedan, no me parecen y creo que causan más conflictos de los que intentan solucionar. (éste, por ejemplo). 

Así que, por favor, tomemos eso en consideración. Decir que el libreto ya está hecho solamente porque casi a punta de pistola tuvieron que ponerse a escribir (la mayoría, con excepción de Fernando, José y Víctor que trajeron algo A COMPUTADORA) no me parece tan creíble Veamos como funciona en escena (que lo decida el público/equipo, como dice la obra) y los cambios pertinentes se harán, mientras no sean muchos y sobre todo, tratando de minimizar los daños a las ocupadas agendas certificatorias de todos (incluyéndome)

¿De acuerdo?

Pues si sí o sí no, nos vemos a la salida de la escuela, digo... en el ensayo del viernes.

Espero que estén disfrutando el infierno de fin de semestre.

Losquierocontodomicorazón. (Ja...ja...ja...)

Ana Laura Brambila.

29 nov. 2011

Lourdes Pedraza:

Por qué afectaría, si ya estuve viendo los videos y no afectaría en nada mi entrada en las partes que le propuse a Michielle, no afectaría en nada por que estoy adaptandome a lo que ya está escrito, únicamente ensayaría con Cintia lo que propuse y a ustedes no les afectaría en más trabajo, y la verdad no tendría caso entonces poner lo de mi papel de cantante si se va a olvidar después. No es congruente.

Resulta que no serían más ensayos si solamente yo metería esa parte, y no es que no me interese, lo que pasó ya lo expliqué. Y solamente falté 2 veces en todo el semestre. No es para que se pongan de sangrones mientras que otras personas también han faltado.


Cintia y yo fuimos las que propusimos esas entradas, Michielle está de acuerdo también. Ya le habíamos mandado esas partes desde la semana pasada, pero pasó algo que no le llegó el correo.

Y ya les había puesto los días en que podría asisitir, y sí, el viernes voy a ir para que ya no se preocupen por mi asistencia.









PROPONGO (y sólo propongo) este plan de trabajo para el Viernes

Hola chicos y chicas.
 
Les propongo este plan de trabajo para el viernes:
 
  • Cita en el ágora a las 10:00 am (la mayoría llegamos a esta hora)
  • Hacer dos ensayos generales sin detenernos (todas la escenas ya están montadas)
  • Trabajar en estos días los guiones que ya han redactado las compañeras Michelle e Iza imprimirlos el jueves y el viernes después de los ensayos, entre todos,  dejarlos bien puliditos de otrografía y sintaxis.
  • Les pido encarecidamente ya no agregar nada más a sus diálogos para ya trabajar con base en lo practicado. Esto es para ya afinar el libreto con miras a la certificación y para ya no hacer más trabajo de escena.
  • Creo que todo esto lo podemos hacer de 10:00 a 13:00 hrs.
 Con repecto a lo que la compañera Lourdes propone para su personaje yo publiqué el siguiente comentario:
 
Yo creo que la parte que hará lorudes sólo debe de ser aquella en donde se enfrenta a la otra cantante y ya. Ella había dicho que ensayaría su escena con Cintya, pero darle más parte en la historia implica nuevos ensayos, más modificaciones en la escena que ya de por sí está muy saturada de personajes. Por favor, piénsenlo, porque es trabajo extra para todos, desajusta lo que Iza y Michelle están escribiendo, y que necesitamos pulirlo entre todos y lo que ya les comentaba, más trabajo en escena y por mi parte no estoy muy de acuerdo en ello.
 
De verdad, no es nada personal pero, si lo ven con cuidado, añadir los diálogos que propone es darle más trabajo a la gente que sí le ha puesto interés a este proyecto.
Esta es mi opinión personal. Sería bueno saber su opinión.
 
Afectuosos saludos.
 
P.D. José, ojalá nos puedas hacer saber cómo te encuentras de salud. Un abrazo.
Michielle Maza

versión corregida con lo que me envió Lourdes:



Cosas que faltaron del

ACTO SEGUNDO

Escena 1.


ROXANA BUSTAMANTES: Ya no me preguntes más, que solo de escucharlo, ya no puedo pensar en otra cosa que no sea tu sonrisa, que ya quiero estrenar, porque apenas  te siento entre mis dedos resba…(entra la cantante de opera)

CITLALI VIZCAÍNO: ¡qué te pasa maldita golfa! Bájate de mi escenario.

ROXANA BUSTAMANTES: ¿tu escenario? (turbada) por qué me agredes y me faltas al respeto (Citlali le da una cachetada a Roxana)

CITLALI VIZCAÍNO: Mira cantante de cuarta, en primera, no sabes solfear, y en segunda, mira tus fachas, así que o te largas por las buenas, o te saco de los pelos de mechudo que tienes.

ROXANA BUSTAMANTES: Cálmate, yo vengo recomendada por el profesor Raúl Pérez. Entiendes.

CITLALI VIZCAÌNO: Me vale un comino quien te haya recomendado o quién seas. ¡Cantas mal, que digo, pésimo! Exijo que te bajes.

Se acerca Citlali a Roxana y comienzan a pelear.

DUEÑO DEL BAR: Amor, cálmate, no discutas, ella también va a cantar. Canta muy mal.
Citlali Vizcaino: Tú me dijiste que está era mi noche. Por qué está ella en mi escenario. (le jala de los pelos)

Dueño del bar: cantas muy bien, ella no sabe cantar, es más, que el público decida.
(Siguen peleando) Bueno, pues ya rómpanse la madre si quieren. (El dueño del bar y el barman, gritan "lodo, lodo…")



Acto II Escena II
Narco 1 y ayudante entran, se sientan, piden  dos whiskys, la ayudante le da un cigarro y lo enciende.
NARCO 1: – ¿Cómo crees que esté la venta esta noche?
 AYUDANTE: – Yo la veo bien, oye ¿metemos pura o de la combinada?
El barman se acerca al Narco 1 y a la ayudante, y les entrega los whiskys
NARCO 1: ¡Esto no es un whisky! ¡Pendejo!
Ayudante se dirige al barman con tono despectivo
AYUDANTE: ¡Ya oíste, prepáralos otra vez pendejo!, ¿no escuchaste que no es whisky? Movidito. (Chasquea los dedos).
AYUDANTE: Entonces qué ¿pura o combinada?
NARCO 1: – (con tono autoritario) Mete de la combinada, al fin que… ¡ellos qué van a saber!, pobrecitos, lo que quieren es atascarse. 
AYUDANTE: – (con tono condescendiente) Tienes razón, ¿cuántos kilos traigo?
NARCO1: – Que sean dos kilos y… unas pastas, en paquetitos de tres o cuatro gramos.
La ayudante le muestra la mercancía al narco 1
AYUDANTE: – Mira, trigo ésta, ¿así?
NARCO 1: – (asiente) Sí, así.
AYUDANTE: ¿Entonces llamo a Mario para que las traiga?
NARCO1: – (ligeramente distraída) Ok.
Narco 1 se para comienza a observar a su alrededor y choca de espaldas con la otra gemela que habla por celular.

Acto 2 Escena 2
En la escena se encuentra la ayudante y la narco. Después, entra a escena fresita.
AYUDANTE: (sale del escenario y se le queda viendo a fresita)
FRESITA: ¿Qué me vez?
AYUDANTE: (se sigue)
NARCO1: (dirige la mirada al techo del bar y camina distraída)
FRESITA: (camina, hablando por teléfono)
Fresita y narco1 chocan de espaldas, se ven con asombro y comienzan a hacer movimientos de espejo.
FRESITA: ¿por qué te pareces a mí?
NARCO1: No, tú te pareces a mí. Además ¿Quién te invitó?
FRESITA: me llegó una invitación a mí cuenta de facebook. (Se sienta en una silla)
NARCO1: ! Quítate de ésta silla¡, ¡levántate pendeja¡
FRESITA: ¿Qué te pasa babosa?
NARCO1: (se dirige a su ayudante) quítala de aquí y consíguele una silla por allá atrás, dale una bolsita para que se ponga feliz.
FRESITA: ¿Qué les pasa?, yo no quiero droga
NARCO1: ¡Atáscatela toda!
Narco 1 y su ayudante sacan sus pistolas y amenazan a la fresita. Fresita inhala toda la droga.
Fresita, narco1 y ayudante permanecen en el escenario.

 Entra el dueño del bar y ve a narco1 y su ayudante.
DUEÑO DEL BAR: ¿Qué haces aquí hija de la chingada?
NARCO1: ¿Qué haces tú aquí pendejo?, ésta es mí noche, ¡ya compré mercancía y la voy a vender toda ésta noche!
DUEÑO DEL BAR:!no mames¡, si yo soy el dueño del bar.
NARCO1: ¡No armes drama si no quieres que te arme un desmadre!
DUEÑO DEL BAR: Está bien, te aclaro es mi fiesta ¡no la arruines! Te voy a dejar, pero con la condición de que me des la mitad de lo que ganes ésta noche.
NARCO1: ¡Ni madres pendejo! Sí quieres 40% y 60% ¿Cómo vez?
Toño aparece discretamente en una de las esquinas del escenario
DUEÑO DEL BAR: ¡Cámara!, pero no vayas a armar un desmadre. (Voltea hacia Toño y grita). Toño aquí te encargo a estas pendejas van a vender unos dulcecitos
TOÑO: ¡Quiero uno!
Narco 1 le dice a su ayudante
NARCO1: Pues dale uno, ¡que se atasque!
Entran a escena la esposa y el esposo. Se aproxima hacia ellos la ayudante. Ayudante manda llamar al esposo y cuando lo tiene suficientemente cerca le apunta con un arma.
AYUDANTE:¿Eres casado? ¿Qué te pasa cabrón?
ESPOSO: (Nervioso) Pero…
AYUDANTE: ¡Ni madres guey! ¿Qué te pasa?
ESPOSO: (aún más nervioso, hace ademanes trémulos) Bueno, yo… ya me voy.
AYUDANTE: No cabrón. (Saca rápidamente algo de su bolsillo) ¡Métete esto! (le da un paquete pequeño en la mano)
ESPOSO: (desconcertado y aturdido) Pero…
Ayudante y esposo se repliegan a un costado del escenario y fingen seguir discutiendo acaloradamente.
En eso entran Citlali Vizcaino de un lado y Roxana Bustamente del otro, Citlali está decidida a cantar, pero cuando ve a la cantante, la mira con rivalidad.
Citlali Vizcaino: Pensé que te habías dado por vencida, te dije que cantas, no más bien, aúllas.
Roxana Bustamantes: ya quisieras, yo tengo cuerpo, pero tú, mírate, tan flacucha y débil. ¿Qué no te has visto en un espejo? Cómo es que vas a tener fuerzas para comer, sin embargo, yo, mírame, toda una diva.
Citlali Vizcaino: Y de qué te sirve, si no tienes voz, si no cantas nada.
Empiezan a pelear, en eso,
Entra el padre a escena con la cruz en la mano y su biblia bajo el brazo, observa con mirada inquisitiva a todos los que se encuentran en la fiesta.
Las cantantes se empujan para lados opuestos.
PADRE: (gritando) ¡Vengo a salvar sus almas!, son unos pecadores (todos rodean al padre)
NARCO1: ¿Usted qué hace aquí padre? ¿Quién lo invitó?
PADRE: He venido a salvar sus almas pecadoras
NARCO1: ¡no padre! O se divierte o se saca a la chingada, tenga ¡métase esto!
PADRE: (con tono solemne)¿Qué es esto hija mía? ¿Eso es pecado?
NARCO1: O se la mete o se lo carga la chingada
PADRE: (Con falsa resignación) está bien, está bien
Toño entra. Corre y grita
TOÑO: ¡La policía, la policía!
Narco1 y ayudante sacan las pistolas y gritan al unísono.
NARCO 1 Y AYUDANTE: ¡cállense todos, que nadie se mueva o se los carga la chingada!
TOÑO: (Grita) tengo una bomba, suelten las pistolas.
Todos se asustan y se alejan. El padre se acerca a toño.
PADRE: Calma hijo mío, calma (la acotación de las hojas no es clara pendiente)
TOÑO: (amenazante) ¡vas a confesar a todos estos pinches locos, uno por uno, empezando por esa zorra! (dice mientras señala a la cantante)
PADRE: Está bien hijo los confesaré a todos.
Toño arrastra a Roxana
Roxana (con voz y mirada lasciva) ¡Padre, confieso que me tiré al profesor de música y me lastimó la garganta, por eso canto pésimo
PADRE:(con lujuria) ¿Y cómo fue?
Roxana: (llora) de frente padre, ¡Ay padre!, y le robé  dinero a un viejo raboverde
PADRE: Dios te perdona hija mía, yo te perdono. Además yo también enseño música y puedes cantar en el coro de la iglesia.
Roxana:!Gracias padre¡
PADRE: (Voltea a ver a toño) ¡Tráeme a otro para que se confiese y salve su alma!
TOÑO: (toma a la ayudante de los cabellos y narco1 va tras ellos y se confiesan con el padre)
AYUDANTE: Confieso que he pecado. En el negocio hay pura vieja y por eso me gusta coger con hombres casados, ¿Eso es pecado padre?
PADRE:!Sí¡ eso es pecado, pero yo te perdono… Dios te perdona.
NARCO1: Padre confieso que he matado a mucha gente, he mandado matar, he envenenado niños, jóvenes , viejos, ¿eso es pecado?
PADRE: ¡Pues claro que es pecado! Ni que fueran piñas, pero Dios te perdona, yo te perdono.
LA ESCENA ME LA ENTREGARON INCOMPLETA

Citlali:  confieso que yo estaba sabía todo lo que estaba pasando en este bar, pero yo solo quería ser cantante, yo solo quería ser novia de alguien en quien pudiera apoyarme para realizar mis sueños de cantante, sabía que él era narco, lo saía todo, pero yo no tenía dinero y pensé que ésta era la manera de ser una cantante famosa de ópera. Además, me ofrecieron cantar esta noche y resulta que ya tenían a otra cantante, peleamos, pero que quiere que haga, no sabe cantar tan bien como yo, reconozco que actué impulsivamente. Yo solo vine a la ciudad a ser mejor, pero luego me obsesione con esta maldita bufanda, no quería enfermarme para mi debut de esta noche,  padre, ¿es eso pecado?
Padre: actuaste mal hija, al cubrir a esta bola de mafiosos, pero Dios sabe que tú solo querías ser cantante, y es por eso que te perdona hija.
Citlali: Gracias padre.